作者/凱特·； 默里默( katt cremer ( [/s2/ ] ) ) ) )。

翻譯/翎渺桑高山麻熊水

校正/杜平

1936年，斯維爾德洛夫斯克的列寧大街，展示了新城鎮的規模和林蔭大道的公共空之間。

蘇聯為工人建造各種住房，反映了蘇聯廣大領土的不同優勢、氣候和環境。

這份復印件是斯大林學社兩個演講中的第二次演講(的講稿)。

這份副本是著眼于布爾什維克在1917年10月革命中掌權后面臨的嚴峻住房問題，在我之前的演講中提出的。

我們研究了蘇聯是如何著手處理這個問題的。 也就是說，從革命的第一天開始就認真致力于這項任務，將大型住宅國有化，在居住空之間重新分配給需要援助的人，實施了大規模的建筑計劃。

我們還研究了蘇聯和英國的住房狀況對象，以及蘇聯如何改善住房狀況，為工人降低生活價格，為健康城鎮提供便利的設施和文化，但在英國住房問題越來越嚴重。

這些問題都已經討論過了，我們將在這次會議上更詳細地了解蘇聯各地的住房情況。 約瑟夫·也將研究斯大林( josef stalin )去世一年后，住房供給的性質和質量發生了怎樣的變化，只是為了人們的生活生產單調的混凝土塊，所以蘇聯典型的社會主義反對者認為社會主義是什么

在這個文案的最后，事實并非如此，修正主義推進了建筑的平淡和標準化。

這個稍后再說。 首先看看革命后在哪里建造了住宅。

快速城市化

1917年，俄羅斯以農業為主。 在接下來的幾十年里，隨著城市人口的增加，俄羅斯的工業能力迅速發展。 從1927年到1939年，也就是蘇聯最初的12年，蘇聯的城市人口倍增到了5600萬人。

列寧格勒的人口翻了一番。 莫斯科和哈爾科夫也是如此。 斯大林格勒(現在的伏爾加格勒)、斯維爾德羅夫斯克(現在的葉卡捷琳堡)、新西伯利亞的人口增加了兩倍以上，車里雅賓斯克和鄂木斯克的人口增加了兩倍以上。 這些城市不是孤立的例子，而是整個蘇聯快速城市化的典型代表。

隨著這些現有城市的數量急劇增加，為了容納大量涌入的人口，需要大量的房子。 事實上，他們不僅需要房子的建設，還需要所有的配套設施和基礎設施，而且需要相當多的城市規劃和組織。

為了促進蘇聯的城市規劃，在蘇聯政府的請求下，對全世界的城市規劃歷史進行了全面的研究。 這是在第二次世界大戰之前開始的，戰爭延緩了它的完成。 雖然時間晚了，但這項研究和最后的研究成果對所有參加蘇聯城市規劃的人來說都是有價值的教科書。

這項研究有一系列章節專門討論英國的城市規劃并討論倫敦的迅速發展相當長的時間 倫敦被稱為現代城市的噩夢，但作者們也對許多多樣的公園表示特別的欽佩。 因為藍色比藍色還藍，蘇聯在其中大部分城市建設了文化公園和休息處，以及遍布城市、城鎮、村莊的許多其他公園和開放空之間。

例如，今天走在莫斯科和列寧格勒(現在的圣彼得堡)時，有時明顯離開兩個街區以上看不到綠地。 那里經常有兒童用的游戲機和社區集會用的長椅。

擴建和重新規劃現有的城鎮

工業城市重建的典型例子是斯維爾德羅夫斯克，前身是葉卡捷琳堡( 1924-1991年，偉大的布爾什維克領導人雅科夫·； 重新命名斯維爾多夫)。

葉卡捷琳堡興起于18世紀初。 是沙皇統治下的烏拉爾礦業中心。 葉卡捷琳堡是典型的烏拉爾小鎮，古老的布局包括許多工人們居住的木屋。 而且，市中心有當地工業公司工作的宏偉建筑物。 郊區一般都是建在高地的管理員別墅，庭院很整齊，樹木成蔭。

到1932年，第一個五年計劃結束時，斯瓦爾德羅夫斯克開始建設新的大工業公司。 首先是巨大的重型機械工廠。 因為基于這些情況，重新規劃城鎮變得很重要，制定了城鎮建設的整體計劃。 在此，考慮到這些新興強勢城市形成因素的影響，在布局城市擴張區域的基礎上進行了初步的思考和拆除。

1936年，唐布羅夫斯基指導了城市快速發展的總體規劃工作。 該總體規劃將保持目前的結構，重點是連接舊城區和新工業區。 這個城市的常規計劃由兩條高速公路組成。 列寧大街(從西向東延伸4公里) (和盧納查爾斯基前景大街從南向北通向新的工業區。 這兩條線，像中軸線一樣，清晰地構筑了城市的結構。

在重建斯維多夫斯克的過程中，設計了新的街道和廣場，提供了住宅區、便利設施、文化建筑和其他公共建筑。 此外，所有的道路和人行道都得到整修，安裝了最新的供水和下水道系統，巴士和無軌電車也開始運營。

1946年烏拉爾地區首席建筑師帕維爾·； 祖賓( pavel zlobin )說，在重新規劃我們的城鎮時，我們將住宅區、廣場、堤壩、綠化帶等各城鎮視為一個整體建筑。 烏拉爾風景的自然美通過建筑計劃被引入城鎮，開闊了城市的視野。

建筑師的目的是為居民建造最大限度的便利設施。 他在工作中也不會被個人土地上的所有人妨礙。 因為鎮上所有的土地和大部分建筑物都是國有財產。

斯維爾德羅夫斯克的人口從革命前的不到5萬人增加到1926年的14萬人(相當于紐波特或布萊克浦)，1939年倍增到42.3萬人(相當于卡迪夫或萊斯特)。 今天有130萬人口(相當于伯明翰)。

對新城市的訴求

現在的城市人口不斷增加，需要重新規劃，國家也認識到在大力快速發展重工業的基礎上，建立新的城市的必要。 在邊遠地區建設新市鎮對該國經濟和文化的高速發展具有極其重要的意義，使工業接近原材料來源和費用地區。

出現了很多新的城市。 事實上，1926年至1963年間，蘇聯各地建立了800多個新城鎮。 它們的一部分建在現有的小居住地，但其中約三分之一是建在空地面的新城鎮。 哈薩克斯坦、土庫曼斯坦、烏茲別克斯坦、吉爾吉斯斯坦、塔吉克斯坦、亞美尼亞、格魯吉亞、阿塞拜疆等聯合共和國東部地區，新城鎮建設尤為密集，那里新建了三分之二以上的城鎮。

這是一個典型的需要高水平研發和熱情的挑戰。 正如蘇聯時報的俄羅斯記者寫的那樣

我們的房屋管理部門和建筑師都有大膽思考的習性。 他們對千變萬化的人口遷移有習性，對蘇聯人的性格有習性。 他們在沙漠、叢林、北極荒原肆虐，從荒野沙漠、濕地、或永恒的霜凍中宣布:“我在這里工作，為我建造城市。”

這些新市鎮的總體規劃基于漸進的城市規劃大致情況、確定的城市區域功能劃分、方便居住和就業聯系的組織、福利設施的統一分配，以及有利于全鎮居民的就業、生活和休息條件大致情況。 并且，還考慮了景觀特征、城市規模及其國民經濟的重要性等因素。

這些紐敦的典型代表是馬格尼托戈爾斯克( magnitogorsk )和卡拉甘達karanganda )。 1926年，馬格尼托戈爾斯克是一個被草原包圍的小聚居地，游牧民族在烏拉爾山脈南部的馬格尼塔納賈山腳下放牧。 另一方面，卡蘭甘達( karanganda )在地圖上也沒有被用作居住地。 這是哈薩克斯坦悶熱的荒地。

1946年，馬格尼托戈爾斯克人口為146000，年上升至417775。 卡蘭達的人口在1926年還處于零增長，到1946年上升到166000，年為459778。

在規劃這些新城市時，蘇聯不僅將住宅、文化設施、醫院、教育設施規劃在一起，還重視綠色空之間和園林設施的提供。 正如俄羅斯記者倫茨( lb lunts )指出的那樣:

這里沒有寒冷和炎熱，米丘林(著名的俄羅斯園藝家和遺傳學家) )學院的園丁們修復鹽堿地，改良貧瘠的土壤，平整裸露的巖石，他們在這樣貧瘠的土地上建立盛開的果園。

確實，烏拉爾山脈的鋼鐵巨像馬格尼特·格列斯特克( magnitogorstk )是一塊巖石，現在披著青翠的衣服。 卡蘭達是哈薩克大煤田的中心，盡管土壤鹽漬化十分嚴重，水資源極度匱乏，但成功轉型為名副其實的花園城市。

另一個新城市是烏克蘭的zaporizhia，建于1928年，這一年在第聶伯河建成了水力發電站。 這座城市處于快速發展的第一階段，建造了大型多層公寓，在擁有各類齊全配套設施的邊遠地區建起了村舍式的房子。 這些最初由國家建筑部門建造，然后交給工業公司。

札幌熱位于干旱草原地帶，沒有天然種植園，所以人們非常重視植樹造林。 這座城市計劃在許多公園和園林、街道和住宅區，以及學校和兒童設施的地方種植大量的綠化帶。 霍爾特扎( khortitza )島也從這里變成了森林公園，那里有療養院和為工人和職員孩子們開設的開拓營地。

在前蘇聯建造的800座新城中，有遠東地區阿穆爾河畔的共青城( komsomolsk )等，用于建設大型船塢。 以及西伯利亞西部庫茲涅茨盆地煤田中的紐斯涅茨( novokuznetsk )。

在愛沙尼亞( estonia )，科特拉阿爾韋( kohtla-yarve )的開發以油頁巖的生產為主。 在格魯吉亞蘇維埃共和國，路易斯·塔比( rustavi )作為發揮重要作用的大型工業中心，是基于高加索冶金工業而設立的。 在阿塞拜疆，以冶金和化工為基礎，出現了蘇姆蓋特( sumgait )的城市。

勞動人民的新居

人們傾向于認為蘇聯所有的住宅都是大型高層建筑物。 不僅如此，蘇聯和社會主義的反對者還會認為，蘇聯的住宅不僅是大型高層公寓的標準，千篇一律也是鐵板一塊。

但是，事實并非如此。 直到20世紀50年代中期，蘇聯的主要住宅建筑類型是中低層。 這是因為，一方面可供給的建筑材料有限，中低層建筑不需要鋼筋混凝土，另一方面可利用的土地可以滿足中低層建筑規模。 因為土地國有化以來，土地供應不再受制于以往開發過程中面臨的所有權問題和財政收益問題。

在大多數城鎮，大部分房子不超過兩層。 在大城市，中心區內的建筑物將擴展到3-5層。 例如，在烏拉爾地區，斯瓦爾德羅夫斯克( sverdlovsk )、下塔吉爾)和肯斯克)的主干道都是5層建筑，周圍的城鎮都是低層住宅。 在列寧格勒和莫斯科這樣的大城市，建筑樓層達到10層以上。

在蘇聯，對建設主體來說，約三分之二的住宅由國家建筑部門建造，另三分之一由集體農場、住宅合作社或個人建造。 鋼鐵廠等多家國有工業公司也建設了低層、平房、雙層住宅、村舍等大型住宅項目。 完成后，這些住房將分配給工人享受。

蘇聯中央銀行總裁沃日·雅科夫( vozyakov )評論說，1946年，我見過的最好的村舍在烏拉爾的下塔吉爾)，是維索·科戈爾斯克)鐵礦信托企業為工人建造的。 每個建筑物都有獨特的風格和與眾不同的外觀，工人們也特別感到自豪。 (“我們鼓勵建設自己的房間。 引用自蘇聯時代，《1946年》。

國家建筑部門建設了急需的大部分新住宅，但鼓勵個人在國家貸款的幫助下，按照當地村莊和城鎮的規劃建設自己的住宅。 建筑學院設立了大眾建設研究所，為自建房屋的人們提供合適的房屋設計。

從1943年到1944年，考慮到戰后可達到的預期情況，該研究所制定了一套關于農村住宅設計的通用方案。 當時的協議是建造獨立平房和兩層房子。 因為這最符合時代的要求，所以制定了設計方案。

這些方案考慮了建筑材料和熟練工人可能不足的問題。 對比這兩個因素，一方面要考慮如何最大限度地利用當地的各種建筑材料，另一方面建筑師必須時刻牢記許多農村地區房屋的建造者不是訓練有素的當地勞動力，很可能沒有機械化的輔助。

大眾建設研究所不僅為配合當地農村住宅建設研究、創作、發表設計方案，還為不太熟練的施工人員提供了詳細的施工指導。

房間的大小是與負責家具設計的研究所協商計劃的。 每個農舍都有儲藏室和外面的房子，院子里可以種水果和蔬菜。 此外，該設計方案還對庭院布局提出了許多有用的建議。

在風格方面，這些農舍比較簡樸，但建筑師沒有制定裝飾規則。 因為他們的首要目的是讓人們最經濟方便地在空之間采用。 事實上，在這樣多樣化的區域材料和氣候條件下，真正的標準化方案是不可能的，地方政府和建設者應該充分利用自己的評價力和人類偉大的隨機應變能力。

20世紀40年代末50年代初，住宅和社區的廣泛快速發展仍然是典型的低層建筑，在形式和裝飾上重新詮釋當地建筑以前就流傳了下來，但其中也出現了許多成功的例子。 不幸的是，許多這樣的工作在隨后的重建中被完全淹沒了，因此盡管現在的建筑模式可能也起作用了，但大多數人并不知道。

例如，莫斯科郊外的低層公寓使用的是像舊市區一樣有特色的庭園風設計。 相比之下，基輔的住宅有露臺和華麗的烏克蘭雕塑裝飾，其建筑風格的優勢正適合街道。 此外，在中亞，相似的房子由高熱厚厚的心墻建造。 墻上有小開口和深深凹陷的陰影陽臺，一般有反映當地特色的拱形輪廓。

莫斯科盧布爾諾( liublino )的住宅開發項目，設計成中央園林風格，位于周圍建筑物前華麗的庭院和種植的(/(/k0/)之間。 油漆過的房子在院子周圍形成一個街區。 街區的房子主要是兩層，三層有活動中心。 墻壁、廊柱、拱形走廊、寬敞明亮的窗戶，令人賞心悅目。

斯坦納巴德(塔吉克斯坦首都，現更名為杜尚別) ( stalinabad )的新建住宅圖為雙層線性設計方案。 白色的外墻和一樓的陽臺給沿街的風景帶來了獨特的韻味，屋頂上的石頭欄桿和女兒墻給建筑增添了古典的風，窗戶的雕刻也沿襲了當地自古以來流傳下來的東西。 有趣的是，街道的院子很大，種了很多植被。

20世紀50年代初，建筑樓層達到5層以上。 從那時起，特別是莫斯科，在空之間的供應、建筑、裝修方面就設定了很高的標準，這也為城市主干道創造了與之相適應的優質環境。 大部分高層建筑在莫斯科和列寧格勒這樣的大城市迅速發展。

不僅是外觀，內部的細節和設施也非常重要，所以需要適當注意。 一點室內公共空之間的設計，例如寬敞的樓梯、可以容納居民集會的空之間、精致的扶手、豪華的定制木雕門、拱形的鐵制門和個性化的入口、透光的導游 另外，公寓里還有鑲在墻上的木制衣柜，里面有隔板和抽屜。

整個蘇聯的住宅都有常規的標準化應用設計，但也鼓勵了當地鄉土建筑與其經典形式的結合，備受矚目。 正如蘇聯建筑師卡迪·一樣，莫德維諾夫( arkady mordvinov )于1950年成為建筑學院院長并指出:

不同的民族風格形成了豐富的多樣化。 以古典形式表現出來的人文主義有助于統一所有共和國的建筑，并讓它們保存自己的優勢。 摘自《城鎮重建和蘇聯建筑面臨的藝術問題》，voks公報，1944年)

建筑樣式[/s2/]

從20世紀20年代中期到20世紀30年代，圍繞設計風格的意識形態之爭持續不斷。 席卷西方世界的先鋒派運動也在俄羅斯扎下了根。 許多自由主義批評家把革命的頭十年看作是表現藝術新風格運動的激動人心的時刻，建筑也不例外。

本文認為建構主義是這種新思想在建筑中的表現，設計中的簡潔性是最根本的。 其支持者反對禮拜前流傳下來的建筑和設計形式的想法，認為重點應放在新科技和新機器上，形式應服從功能，要點應是簡潔的線，細節和幾何結構越少越好。

革命后，建構主義者在蘇聯各地進行了多個個人項目，這些建筑以其形式主義建筑和設計的做法得到了學者的支持。 但是，大眾對這些在大草原和莫斯科郊外用平行線建造的幾何學箱子的反對更多。 國民對現代建筑的極度不滿，催生了人們對表達大眾渴望的東西的訴求，從而產生了參加建筑的要求。

1926年，分析家與·； 盧納夏斯基( anatoly lunarcharsky )在國家藝術科學研究院) gakhn )上發表演講，強調了在建筑中適用社會現實主義( socialist realism )這一與建構主義相反的明確設計方法。 社會現實主義不是華麗的風格，而是藝術反思的做法和創意的實務。 它是一種藝術表現的方式，以世界真實的面貌為標尺，在其中努力提高大眾的覺悟，到達可能性的邊界，從而幫助創造新人。

盧西爾斯基同志在演講中說:“這是人類歷史上的新階段。 無產階級參與城市化進程的機器很有詩意； 工廠是世界上最強大的東西。與科學給新工廠帶來的詩情畫意相比，任何形式的文學童話都是鏡花水月。

決不否定無產階級在生產力的詩中發現其生活的原始和迷人的顏色的可能性&hellip； &hellip； 然而，&hellip； &hellip； 只有未來主義和lef (一個文學團體)的藝術才能完全沉浸在這個要素中。 他們是建構主義的苗圃，歐美左派城市文化的先驅&hellip； &hellip；

我們[布爾什維克]并不是為了最終讓機器成為我們人生的戀人而生活在這個世界上的。 正如瓦斯捷克( gastev )這樣的時間和運動研究倡導者通過社會政治文學推進的那樣。 我們是來讓個體擺脫機器的力量的&hellip； &hellip； 機械的節奏當然是我們文化的重要因素&hellip； &hellip； 但是，機器不能成為我們的藝術中心。

在俄羅斯，我們對個人創造性作品的文化有著廣泛的歐美觀念。 這個觀念講的是歐美天縱奇才們創造了我們的藝術。 當然，可以從這種個人藝術的產品中吸收很多東西。 但總體而言，它對我們來說并不陌生&hellip； &hellip；

有利于無產階級藝術迅速發展的環境有:在我們祖先原始時期迅速發展的鄉土藝術、農民藝術&hellip； &hellip；

正因為如此，我們才應該從這種藝術，從這幾個世紀發展起來的藝術出發，設計風格，這種風格在其形式具體化的內在嚴謹性和秩序方面幾乎無可挑剔。

它在文明本身還處于萌芽階段的時候得到了迅速的發展，但這巨大的創造力，能夠為無產階級的藝術勞動提供有營養的環境。 因為它具有多價值的特征，也是產品所依據的基本上具有集體性。

這篇演講駁斥了建設主義者機械主導的設計做法在某種程度上與社會主義的迅速發展相關的說法，區分了機械在社會建設中的作用和對人的支配。

魯薩爾斯基進一步敘述了包括建筑在內的無產階級藝術的概要。 不是與大眾格格不入，而是應該來自已經發展了幾個世紀的藝術。 弗拉基米爾&米德； 列寧( vladimir lenin )是克拉拉·； 蔡特金( clara zetkin )在講話時明確指出:

我敢表達自己是野蠻人。 表現主義、未來主義、立體主義或其他類似的&lsquo； 主義作品是藝術天才的最高表現。 我覺得我不擅長這些&hellip； &hellip；

藝術是人民的。 它必須深深植根于廣大勞動者群眾之中。 我必須被他們理解和著迷。 它必須團結和鼓舞群眾的感情、思想和意志。 (克拉拉·； 澤特金( clara zetkin )，列寧的回憶，1924年) )。

列寧在共產主義青年聯盟第三次代表大會上發表演說時進一步指出，文化不是自己認為是專家名人的人發明的。 建筑主義者把自己的藝術看作是應用于當今社會主義要求的新思想家，這在很大程度上屬于無產階級文化中自封的專業主義。

另一方面，列寧強調了無產階級文化來自哪里。 無產階級文化不是做夢就做夢的。 也不是自稱無產階級文化專家的人的發明。 什么東西完全是胡說八道？ 無產階級文化必須來源于人類在資本主義重約克下積累的經驗儲備的穩步發展。 (在1920年第三次全俄大公會議上的演說() ) ) ) ) ) )。

在與前衛的建筑主義者進行了這場思想斗爭之后，國家建立了繁榮、快速發展的建筑組織和研究所。 他們不僅能比較有效地處理住房問題，而且能維持建筑結構的長遠意義。 也就是說，建筑不僅要容納居民，還必須創造讓蘇聯人民日常生活的環境。

然后在1954年，斯大林去世一年后，蘇聯共產黨的領導人和修正主義的領導人尼基塔·； 赫魯曉夫( nikita khrushchev )在關于建筑問題的全體聯盟會議上發表演講，譴責斯大林主義建筑和建筑物的所有裝飾。

赫魯曉夫曾在莫斯科地鐵建設和1935年莫斯科計劃實現期間擔任莫斯科高級黨員。 他參加了建筑研究所，知道以前進行的所有討論和討論。 但斯大林去世后，他談到設計問題，宣布建筑不是藝術，斷言這是技術，應該被視為技術。

在會議上，他以需要越來越多的住宅為理由，在建筑學院擔任學院院長的阿卡迪亞·； 莫維諾夫( arkady mordvinov )和所有區域進行了無情的攻擊。 他指責他們在建筑經濟學問題上馬虎眼，主張沒有觀察平米的生活空之間的價格，卻沉溺于外表不必要的裝飾，允許了無節制的浪費。

他繼續說。 “建筑師比住宅更在意美麗的輪廓&hellip； &hellip； 現代公寓不得改造成教堂或博物館的復制品&hellip； &hellip； 一些優秀的建筑師拒絕改造他們的工作以適應新材料。 他們列舉了反對建筑主義的理由。 他們反過來應該被稱為建筑主義者。 因為他們自己陷入了與復制品不同形式的審美鑒賞之中。

他概述了未來的方向必須是住宅、學校、醫院、幼兒園等的標準設計，有效利用新材料&hellip； &hellip； 預制鋼筋混凝土構件、大面板、大塊建筑系統。

所有這些都與前蘇聯建筑以前傳下來的東西形成了強烈的對立。

過去最偉大的以前傳下來的不是基于歷史的記憶，而是基于民族和國家有機的新造物，全心全意為人民服務。

現代建筑師的創作任務是賦予人們、地方、城市個性的建筑表現力，而不是將其個性隱藏在單調的鋼筋混凝土、玻璃、金屬墻的后面。

從20世紀50年代中期開始，國家建筑組織就沒能實現首席建筑師阿爾金( d arkin )這個充滿希望的詞。

1955年11月，召開了蘇聯建筑師第二次代表大會，當月10日頒布了關于建筑設計和消除建筑中過度裝飾的法令。 從此，整個蘇聯的中高層和高層建筑都按照標準的平面圖建造，標準方案、標準高度都以一套標準的預制混凝土構件為基礎。 赫魯曉夫棟( khrushchyovka )是一座標準化的五層住宅，它的誕生和像野火一樣蔓延。

備用零件和標準化不僅限于房屋，所有的文化和服務性建筑也需要用標準化模塊建設。

烏拉爾和莫斯科郊外的草原已經和其他草原不同，沒有蘇聯各民族引以為榮的以前流傳下來的東西和特色了。 無論你去莫斯科、列寧格勒、基輔、明斯克、斯維爾德羅夫斯克、塔什干、塔吉爾、切雷波維茨或其他任何城市，城鎮邊緣的景觀都是一樣的。 直到今天，整個社區仍然由這些大的面板預制構件組成。

蘇聯詩人弗拉基米爾·； 馬科夫斯基( vladimir mayakovsky )的名言是我們的畫筆，廣場是我們的味蕾，不適用于赫魯曉夫領導下的住宅的快速發展。 建筑藝術被去除，人們的性格和愿望也消失了。

復制源:

通信/ 2019/04/15 /新聞/歷史/建筑-社會-統一-用戶/

本文：《“蘇聯的住房與建筑”》

心靈雞湯：